Ora è Valerio Binasco ad affrontare questo cult del teatro contemporaneo, celebrazione delle goffe imprese di una compagnia di scalcagnati teatranti. Pluripremiato attore e regista, e direttore dello Stabile di Torino, Binasco dirige ed è parte di un ottimo cast adeguato a dare vita alla complessa partitura di battute, sorprese, ironie e ritmi della commedia.

“Rumori fuori scena” è infatti uno straordinario esempio di meta-teatro: del mondo del palcoscenico e in particolare del “dietro le quinte” sbeffeggia ripicche e rivalità, tic, interruzioni, errori, crisi di nervi, tensioni, amorazzi e riappacificazioni che rischiano continuamente di compromettere l’andata in scena dello spettacolo. Nel primo atto il pubblico assiste alla prova generale di “Nothing On”, commedia degli equivoci che la compagnia d’attori intende recitare, fra imperfezioni e vuoti di memoria. A orchestrare il tutto è un regista da un lato molto attento ed esigente, dall’altro un po’ troppo incline a corteggiare le attrici, con conseguenti malintesi e gelosie. Il debutto passa e nel secondo atto gli spettatori sbirciano direttamente nel backstage, durante una replica: scoprono litigi e isterie i cui effetti si ripercuotono naturalmente su quanto avviene in scena... Ma nonostante tutto, si replica, e con grande successo, mentre in platea si ride contemporaneamente di “Nothing On” e di “Rumori fuori scena”.

Il geniale meccanismo inventato dall’eclettico Michael Frayn – giornalista e opinionista per “The Observer”, fine traduttore checoviano, autore di opere filosofiche e di una decina di romanzi oltre che di tanto ottimo teatro (tra cui “Copenaghen” applaudito lo scorso anno ) – è, a guardare bene, un modo per trattare attraverso l’irrisione e la lievità, i temi essenziali della sua poetica: si può infatti anche giocare, ci dimostra Frayn, alludendo all’egoismo, al frantumarsi dei rapporti sociali, alla progressiva alienazione dell’umanità.