Fredrich Dürrenmatt (Konolfingen 1921 - 1990), scrittore svizzero di lingua tedesca, si è dedicato alla composizione di opere teatrali, romanzi e racconti. Gran parte delle sue opere hanno la struttura di un poliziesco, stravolta in un clima assurdo e surreale. Il suo teatro, fortemente influenzato a livello strutturale da quello di Brecht, presenta una visione grottesca della società, opponendo alla razionale crudeltà del capitalismo l’irrazionalità del caso e la certezza della catastrofe. Fra le sue opere drammatiche Romolo il grande (1949), Il matrimonio del signor Mississipì (1952), La visita della vecchia signora (1956), I fisici (1962), La meteora (1966). Composta nel 1949, Romolo il grande è una commedia in due atti e quattro quadri, nella quale viene raccontato dell’ultimo degli imperatori romani, Romolo Augusto, tranquillamente ritiratosi in campagna, agreste filosofo, imperturbabile di fronte a un impero che crolla sotto l’avanzata dei germani.

LO SPETTACOLO E LA CRITICA

Il nuovo spettacolo del Teatro Stabile venne co-prodotto con il Comune e l’Atelier di Formia. Parzialmente convinto il giudizio di Giorgio Polacco su Il Piccolo «Lo spettacolo del Teatro Stabile del Friuli-Venezia Giulia […] è senza dubbio una tra le migliori produzioni “in proprio” dell’Ente, anzi, la migliore da qualche anno in qua. Ma vi avverti quell’insicurezza tra le scelte e le effettive realizzazioni dell’opera: corretta formalmente (quasi) ineccepibile, ma senz’altro meno omogenea di quanto la si sarebbe voluta. […] Il regista Giovanni Pampiglione ha trovato in un attore come Mario Scaccia […] un protagonista di cinica saccenteria, qui amarognolo, lì severo, semplice anticonformista e - secondo le parole di Dürrenmatt - il miglior Romolo da lui visto e ascoltato, tedeschi compresi. […] Se lo spettacolo triestino non appare perfettamente coagulato nei suoi risvolti, mi pare che le regioni siano essenzialmente due […]: il mancato raggiungimento di un unico “filo logico” che tenesse insieme, ben saldi, i lati spiccatamente farseschi e quelli sottilmente didascalici del copione, dalla comicità dichiarata all’ironia sottesa, dal Tragico grottesco al Drammatico esistenziale».

(Paolo Quazzolo)