«Spesso mi domandano perché ritorno così volentieri a Molière. Come Shakespeare, Molière ha scritto per gli attori, e io sono un attore che lavora con altri attori. Una commedia di Molière si rivela in scena, grazie agli attori. Le sue battute sono battute per un copione, non per un libro. Cosa c’è di più emozionante e di più esaltante per un attore che accogliere quel dono che, alcuni secoli fa, due attori lasciarono a coloro che sarebbero venuti; ossia il dono di alcune pièces e di alcuni personaggi che gli attori futuri avrebbero potuto rendere presenti sulla scena? Ma tutto rimarrebbe lettera morta se, nel tempo, non nascessero grandi attori e grandi traduttori. Per nostra fortuna, e mia in particolare, è successo, nell’ultimo trentennio del secolo scorso, che il genio di un grande critico affondasse le sue radici in una vocazione teatrale fortissima; che una lettura critica di straordinaria intelligenza e originalità, fosse accompagnata dal talento mimetico di un grande attore: così abbiamo le traduzioni di Cesare Garboli».
Carlo Cecchi presenta così il suo allestimento del moliériano Tartufo, con cui torna a Trieste dove è stato applaudito l’ultima volta nel 2006. In questa nuova messinscena – che lo vede nel doppio ruolo d’interprete e regista – è affiancato da Licia Maglietta, attrice eclettica, dalla possente tensione interpretativa, che tutti ricordano in Pane e tulipani (film che le è valso il David di Donatello), ma che vanta una carriera pregevole nel teatro di prosa e nella danza, oltre che nel cinema.
Sarà interessante ammirare il frutto della sua collaborazione con Cecchi, una delle più accese e consapevoli personalità dell’innovazione in Italia, che sempre ha ricercato attraverso una cultura ampia e raffinata che rifugge da ogni chiusura, un teatro che sia comunicazione e coscienza critica. È a ciò che mira questo suo nuovo spettacolo.
«Chi è Tartufo – propone infatti – lo decidano gli spettatori. Noi, così com’è implicito nella traduzione di Garboli, oltre che nei suoi numerosissimi scritti su Tartufo, abbiamo cercato di mantenere, alla commedia e al personaggio, la loro sostanziale ambiguità (…). Ma tutto questo, e le risonanze contemporanee che la commedia e il personaggio possono produrre, è solo attraverso il teatro che lo si può cogliere».